Balede Koreograf Ve Notasyon

Bilindigi gibi, balenin birincil görevi ya bir öykü anlatmak, bir bakis açisini ortaya koymak ya da bir duyguyu veya ruhsal durumu ifade etmektir. Bu faktörlerden bir kaçinin veya tamaminin bir bilesimi de söz konusu olabilir. Geleneksel bir bale eserinde öykü, belirlenmis sonuna dogru gelisirken bir noktada balenin dramatik ‘developmani’na (gelisimine) hiç bir sekilde katkisi olmayan bir veya bir dizi dans tarafindan geciktirilebilir. ‘Coppelia’ ve ‘Findikkiran’ ile ‘Uyuyan Güzel’in son sahneleri de bu tür ‘divertisman’ veya ‘diversiyon’lari içermektedir.
Modern koreografinin babasi Fokine’in yirminci yüzyil baslarinda ortaya çikisiyla birlikte, balede konu giderek önem kazandi. ‘Petruska’, ‘Sehrazad’ ve ‘Ates Kusu’nda divertisman yer almamaktadir. Bir Fokine balesinde dans montaji senaryodan ayri ele alinamaz.

‘Glen Tetley’ gibi daha çagdas bir koreografin yarattigi bir balede -özellikle ‘Tristan’ ve ‘Field Figures’de- hareket dili, gerisinde kisisel heyecan ve duyarlilik tabakalarinin yayildigi bir ayine benzer: Bu, ‘Petipa ve Kugu Gölü’nden çok farkli bir dildir.